Les
images de l''exposition
à la Galerie
Les
Photos du vernissage
Depuis
une dizaine d’années, je développe un travail photographique
et pictural, qui flirte avec les conventions croisées de l’image
pop, de l’image de mode, ou d’une imagerie collective, qui reprendraient
en chœur les poncifs formels liés à certaines écoles
historiques, cela autour de la question de la représentation, et de
la figure humaine comme protocole formel de départ.
(...).
Ma série de photographies la plus récente, intitulée Les bêtes, montre des personnages chimériques, tout droit sortis d’une imagerie collective, mais dont il est difficile de reconnaître la matière. Ces sujets existent-ils ou ne sont-ils que des dessins, des objets des images ? Est-ce de la photographie, de la peinture de l’image de synthèse ? (Les bêtes, 2002).
(...)
La question de la constitution des images me semble primordiale, et les différents outils me permettent d’entretenir un rapport critique avec les images que je produis. Le glissement entre la réalité et la fiction, le phantasme d’une personne qui existe uniquement par un pendant visuel par exemple (cf. Souviens-toi suzie, 2001), la transposition d’un mensonge (la rumeur, cf. Out of Nowhere, 2001/2002), en preuve d’une réalité (attestée par la photographie), le truchement par l’image, l’artifice, la sophistication de l’image qui en appelle à la séduction, sont autant de motifs qui intéressent mon rapport à l’image et aux différents sujets qui les animent.
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Ma série de photographies la plus récente, intitulée Les bêtes, montre des personnages chimériques, tout droit sortis d’une imagerie collective, mais dont il est difficile de reconnaître la matière. Ces sujets existent-ils ou ne sont-ils que des dessins, des objets des images ? Est-ce de la photographie, de la peinture de l’image de synthèse ? (Les bêtes, 2002).
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La question de la constitution des images me semble primordiale, et les différents outils me permettent d’entretenir un rapport critique avec les images que je produis. Le glissement entre la réalité et la fiction, le phantasme d’une personne qui existe uniquement par un pendant visuel par exemple (cf. Souviens-toi suzie, 2001), la transposition d’un mensonge (la rumeur, cf. Out of Nowhere, 2001/2002), en preuve d’une réalité (attestée par la photographie), le truchement par l’image, l’artifice, la sophistication de l’image qui en appelle à la séduction, sont autant de motifs qui intéressent mon rapport à l’image et aux différents sujets qui les animent.
